在文化人類的範疇裡，人類學家以自身為工具，去感應學習異文化，所以除了民族誌，研究過程的記錄也是重要文類。 本書記錄了筆者由1988年到1990年陸續在湖南省上江墟鄉研究女書的經過，期間居住浦尾、桐口、夏灣三座村落，除女書外，對當時當地的社會組織、村落械鬥、婚喪風俗、經濟文化演變、鄉村節育情況、親身的田野體驗等都有描述。 女書只為女性使用，在世界歷史上極為少見。書中除討論筆者對女書的學習與研究，書尾並附有短文數篇，簡介筆者對女書的部分看法。 ———————————————————————— 文明叢書序 自序 女書簡介 浦尾（一九八八年三月至八月） 初次見面 不開放的江永 到了上江墟 家的中心――火塘 開始學習 漢字的使用 從社會主義到資本主義 老同 輿論和歌唱表達 分家 為巧克力坐牢 蒼涼的信天游 這才像清明節 械鬥 下放的感覺 文字和語言的關係 內陸...(展开全部)

このまま結婚していいのだろうかーーその答えを出すため、「妙高山」で初めての登山をする百貨店勤めの律子。一緒に登る同僚の由美は仲人である部長と不倫中だ。由美の言動が何もかも気に入らない律子は、つい彼女に厳しく当たってしまう。/医者の妻である姉から「利尻山」に誘われた希美。翻訳家の仕事がうまくいかず、親の脛をかじる希美は、雨の登山中、ずっと姉から見下されているという思いが拭えない。/「トンガリロ」トレッキングツアーに参加した帽子デザイナーの柚月。前にきたときは、吉田くんとの自由旅行だった。彼と結婚するつもりだったのに、どうして、今、私は一人なんだろうか……。 真面目に、正直に、懸命に生きてきた。私の人生はこんなはずではなかったのに……。誰にも言えない「思い」を抱え、一歩一歩、山を登る女たちは、やがて自分なりの小さな光を見いだしていく。女性の心理を丁寧に描...(展开全部)

湊佳苗挑戰自我‧全新風格療癒力作！ NHK改編同名日劇，好評不斷！ 「我的人生難道就這樣了嗎？！」 懷抱著無法啟齒、各式各樣煩惱的女性們，因緣際會搜尋到了名為「山女日記」的網站，帶著秘密心事與理由，紛紛踏上了尋找解答、發現自我的路途…… 最後看到的，並非群山風景，而是自己──心的風景。 有別於湊佳苗描寫人性黑暗的其他作品，《山女日記》中細膩描述了攀登每一座山沿途的美景，也將登山階段中的心態轉變巧妙呼應主角們的內心世界；從最初的猶豫到最後豁然開朗，彷彿攻頂之後看見的風景，正是主角們靈魂的反映。 老是被公司後輩形容成「還殘留著泡沫經濟時代感覺」的美津子，不由得重新檢視起自己。髮型、妝容、衣著等等，已經好幾年未曾換新；相親時手上戴著的勞力士錶，甚至讓相親對象大感壓力而打退堂鼓。 曾經在一流大企業工作的美津子，為了趕上時髦的公司文化，努力消除、掩蓋自己土氣的...(展开全部)

我們在《惡女書》裏看到的女同性戀感情，幾乎都刻意抽開了社會的脈絡，然而越是想要閃躲社會的幹預，反而就越是表現出作為社會奴隸的壹面。 在陳雪筆下，每壹段女同性戀情欲都是充滿罪惡感的。女同性戀其實何惡之有？女性的情欲何惡之有？為什麽必須讓女同性戀情欲遠離日常境界？陳雪如此強烈的異質逃離，反應的難道不正是社會規約的龐大陰影。

90年代華文同志文學經典 小說家陳雪驚天動地的第一本書 這本書，紀念了那個「同志」還是禁忌、還不可大聲言說的時代，其中的混亂、不安、悲傷與努力。 即使她是個女人 但她可以深深進入我的最內裡 達到任何男人都無法觸及的深度 《惡女書》的第一篇〈尋找天使遺失的翅膀〉，是我至今被收錄、轉載、研究最多次的作品，那是我在大學快畢業時，坐在地板上就著一個木箱子鋪上稿紙用鋼筆寫下，當時我用父親給的音響，一邊聽顧爾德一邊寫稿，猶如現在一樣。 我不知道自己的書即將掀起巨浪，掀翻我自己這艘顫危危的破船，而這道浪也把我提早推進了「作家」這個身分裡，這本小小的書充滿連作者自己都沒有察覺的力量，那是年輕、狂熱、無所畏懼也無所求的寫作者才能擁有的力量。－－陳雪 《惡女書》共收錄〈尋找天使遺失的翅膀〉、〈異色之屋〉、〈夜的迷宮〉、〈貓死了之後〉四則短篇小說。 以第一人稱告白體，書寫...(展开全部)

《惡女書》為十年前陳雪的第一本小說創作，不但變成了陳雪的「代名詞」，也是許多研究她的學生、學者、評論者必然會提到的重點書單。本書共收錄〈尋找天使遺失的翅膀〉、〈異色之屋〉、〈夜的迷宮〉、〈貓死了之後〉四篇中篇，以第一人稱告白體，書寫女同性戀充滿罪惡感卻又耽溺其中的情慾，在看似淫蕩敗德的字裡行間，流露的是被社會主流價值所壓抑的痛苦與悲哀。作者述說的是關於「人內在」的故事，不只是女性的，不只是同性戀的，更不只是情慾的，而是企圖用文字與肉身極力抵抗所謂「唯一的真實」。

90年代華文同志文學經典 小說家陳雪驚天動地的第一本書 這本書，紀念了那個「同志」還是禁忌、還不可大聲言說的時代，其中的混亂、不安、悲傷與努力。 即使她是個女人 但她可以深深進入我的最內裡 達到任何男人都無法觸及的深度 《惡女書》的第一篇〈尋找天使遺失的翅膀〉，是我至今被收錄、轉載、研究最多次的作品，那是我在大學快畢業時，坐在地板上就著一個木箱子鋪上稿紙用鋼筆寫下，當時我用父親給的音響，一邊聽顧爾德一邊寫稿，猶如現在一樣。 我不知道自己的書即將掀起巨浪，掀翻我自己這艘顫危危的破船，而這道浪也把我提早推進了「作家」這個身分裡，這本小小的書充滿連作者自己都沒有察覺的力量，那是年輕、狂熱、無所畏懼也無所求的寫作者才能擁有的力量。－－陳雪 《惡女書》共收錄〈尋找天使遺失的翅膀〉、〈異色之屋〉、〈夜的迷宮〉、〈貓死了之後〉四則短篇小說。 以第一人稱告白體，書寫...(展开全部)

《惡女書》為十年前陳雪的第一本小說創作，不但變成了陳雪的「代名詞」，也是許多研究她的學生、學者、評論者必然會提到的重點書單。本書共收錄〈尋找天使遺失的翅膀〉、〈異色之屋〉、〈夜的迷宮〉、〈貓死了之後〉四篇中篇，以第一人稱告白體，書寫女同性戀充滿罪惡感卻又耽溺其中的情慾，在看似淫蕩敗德的字裡行間，流露的是被社會主流價值所壓抑的痛苦與悲哀。作者述說的是關於「人內在」的故事，不只是女性的，不只是同性戀的，更不只是情慾的，而是企圖用文字與肉身極力抵抗所謂「唯一的真實」。

我們在《惡女書》裏看到的女同性戀感情，幾乎都刻意抽開了社會的脈絡，然而越是想要閃躲社會的幹預，反而就越是表現出作為社會奴隸的壹面。 在陳雪筆下，每壹段女同性戀情欲都是充滿罪惡感的。女同性戀其實何惡之有？女性的情欲何惡之有？為什麽必須讓女同性戀情欲遠離日常境界？陳雪如此強烈的異質逃離，反應的難道不正是社會規約的龐大陰影。